设计师

Jasper Morrison

详细介绍

洗净铅华的极简主义设计大师──Jasper Morrison!

 

贾斯珀·莫里森(JASPER MORRISON)是当今最具影响力的工业设计师之一,与其称他为一个设计师,他更愿意称自己是一个atmosphere police,良好空间氛围的创造者。他更在意的是,一件设计是如何影响其周围的环境气氛。现在有太多设计本身偏离了物件的原本,设计师关心的只是物件表面的吸引力,为设计而设计。JASPER提醒设计师们,在现实世界中,一件物品的价值是其根本功能,而不是在多余的设计上。设计对他而言,是改善生活的工具,而并非仅仅是吸引别人眼球。
他擅长将物品回归基本需求,去除多余的累赘,营造协调比例的低调氛围,质朴中显现精湛的细微设计。2001年获选为皇家工业设计师(Royal Designer for Industry)Morrison的作品如他的性格一样带有内敛、质朴、纯粹的个性,在平凡中创造不凡的隽永。谦称自己的设计哲学是Super Normal。

JASPER MORRISON于1959年出生在伦敦。
●1979年至1985年间,他在Kingston Polytechnic,伦敦的The Royal College of Art(皇家艺术学院),柏林的HDK学习设计。
●1986年在伦敦成立了设计办公室。
●1987年在Kassel为路透社新闻中心的Documenta 8做设计。
●1988年在柏林,作为Cultural City of Europe Program(欧洲文化城市计划)活动中的一部分,在DAAD画廊展出了他的“部分家用新品”。
●1989年第一次在米兰的Istituto Europeo di Design(设计学院)举办“A World Without Words”的图片讲座。
●1992年为FSB公司设计的1144系列门把手荣获Bundespreis Produkt设计奖和iF“Top Ten”奖。
●1993年在米兰的La Fabrica del Vapore展出他和James Irvine为Cappellini设计的创意以及“The House of Cappellini”。
●1994年在比利时的Interieur 94上举办荣誉嘉宾个人展。
●1995年在Bordeaux建筑中心的“Arc en Reve”举办个人展。
●1996年他的“Lima”椅和“Bottle”瓶架被收入为纽约Moma的永久性展品。
●1997年他的Hannover电车被评为iF交通设计奖和iF生态奖。
●1998年,他的“A World without words”被瑞士的Lars Mǔller verlag再次出版。
●1999年他和Micael Young及Marc Newson的作品在Rejkyavik艺术博物馆展出。
由巴黎Edition Dis Voir出版了他的新自传。
●他是1999年版“International Design year Book”(国际设计年鉴)的编辑。在东京的Axis Gallery举办了个人展。

  x

适合各种料理方式的标准款刀叉匙。无论是分菜杓还是个人餐具的握把长度与弯曲度等,皆经过反复研究,以方便取握、使用为优先考虑。制作过程透过锻造、磨削、压模等15道基本工法之外,还多加添一道复杂的工序,透过技术纯熟的工匠处理细微处的角度与收边。其目的是让拿取时的重量平衡度及入口感都大幅提高。价格170~380元(MUJI)

刻意把底部设计成宽广的造型,可有效提高加热的效能。还将握把幅度加宽并做成前高后低的样式,都是为了方便拿取与倾注时更顺手而省力,非常厉害。价格1770元/大2.0L.1500元/小1.1L(MUJI)

透过几个问题,认识英国工业设计大师的设计思维……

1.你认为什么才算是好的设计?为何好的设计总是与人息息相关?

我们的生活需要有好的设计,它帮助我们研发更实用的产品,为生活带来无穷便利,创造一个更美好的世界。

2.你的设计宗旨是什么?

我一直抱着从一而终的设计宗旨:实用、美观和耐用。

The Air Chair /Jasper Morrison Produced by Magis, Italy.

3.什么是Super Normal?你如何与Naoto Fukasawa(深泽直人)发展及演绎它?

这不是一条三言两语能够解答的问题,简单而言,我们从日常生活中观察到有些对象不受岁月摧残,更经久耐用。它们未必夺目,却拥有由内散发至外的实用美。门柄就是其中一个例子,它平常得让我们常常忽略它的存在。如果有一天它坏了需要更换,而新选择的门柄美观多于实用时,我们才会发现原来的好,那拥有外在美的新门柄却是too much了。

4 .总括而言,当代设计对人类有何贡献?它还有进步空间么?

某程度上而言,我认为当代设计对人类的贡献其实还很少,因为它的资历较轻,前面还有漫长的道路要走。当代设计应该保持真我,避免成为商业社会和传媒的奴隶,不要成为社会大众哗众取的手段。

5.今天,我们拥有各式各样的设计,那么设计还有进步空间吗?它能否为我们的生活带来新鲜感?

我认为是可以的。年月流转,然而设计仍然不时为我们的生活带来新意思。事实上,我常常怀疑我们是否真的如此渴求新意。不容否定,人类当然需要更好的产品,此乃是设计的基本目的,和科技一样,以改善人类生活为宗旨。

6 .你的灵感从哪里来?从你的周遭环境?日常生活或是梦境?

生活给我无限灵感,无论是美好的或是具破坏力的东西,都是我的灵感泉源。就是留意一件对象如何发挥功能,认识它的运作模式,也是十分有趣的过程。这种寻求灵感的方法,对我来说是一件自然不过的事情,就像一个断了线的风筝寻找它的失落部分一样,凭借我对生活的观察和视觉体验,将之拼凑在一起,组合成崭新的发明。

7.你认为有可能设计一件适合全世界人民使用的对象吗?设计是否文化主导?

世界各地的文化差异,让某些产品于某地特别畅销,然而,我们对美都有着相同的渴求,这种一体化的价值观拉近了地球上人与人之间的距离。

8.城市生活对你的设计事业重要么?你需要于宁静的环境下创作吗?

我不能脱离生活,我要体验生活中的每一片滋味,如上班途中、午饭时间、往车站或机场途中,都是生活中重要的经历。

9.最近你正在忙什么?

现在有数个不同的项目在进行中,包括RADO雷达表的新表、两个不同的鞋子设计、数个椅子设计、一个隧道设计、一本书、一个展览⋯⋯

10.你的设计项目规模有多大?

从刚刚提到有关现正进行的项目,你大概知道我们的创作包罗万象。

11.你最希望设计什么类型的产品?

我希望有一天我能够设计一辆在城市中行走的单车。不过,无论如何,我是乐意接受任何挑战的。

12.推动你向前走的动力是什么?

当别人乐于使用我的设计并得以改善生活,那种满足感给我带来无穷推动力。为人类世界作出贡献,也推动我努力不懈地前进。

13.你会用自己设计的产品吗?

当然会!这是设计过程中不可或缺的部分,我需要测试设计是否完美,并找出解决问题的方法,这是一个学习的过程。

14.你如何定义自己的设计风格?

我从没想过这个问题,我只知道如果方向找对了,设计就会自然顺应而流。如果真的有所谓的个人风格,旁人应该可以轻易为我找出。

15.你何时决定要成为设计师?在你的事业道路上,有没有一位良师益友指导你前行?

当我还小的时候,已经立志要成为一个设计师。小时候,爸爸妈妈有一个木制唱片播放机,当时年纪轻轻的我好喜欢望着它,它有一块塑料玻璃盖,是由Dieter Rams和Hans Gugelot设计的。你可以说Dieter Rams就是我的设计宗师,他对我的设计影响尤深。

16.当你发现创作不对劲时,你会放弃创作念头?还是认为是时间的错?或者是与生产商合不来等等?失败对你来说是什么?

失败是一种十分差劲的感觉,当我发现我的设计不能够如常运作或不能发挥它应有的功能,这种功亏一篑的感觉实在让人十分气馁,更打击团队军心。有时候是生产商的问题,也有时候是设计师的问题,无论如何,最重要是能够从失败中汲取教训,继续前进。

17.当你看见别人使用你的设计,你感觉如何?

感觉棒极了!这不正是设计的本意吗?

18.在多个设计奖项中,哪一个给你最大惊喜?

我从不着重奖项,这些都是塑料玻璃制成的东西,我只觉得物料都浪费了,与其铸造奖杯,倒不如造一些更实用的东西,就是一个烟灰缸也好,至少有其实际用途。

作品

wechat

IDSKETCH

关注微信,不失联

微信号:IDSKETCH

登录帐户创建一个新账户


忘记密码?

已有帐户?登录


重置密码